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TV (a última proteção exclusiva de Rezza, escritor de quatro histórias para o cinema). data, praticamente inexprimível tanto no estilo quanto no design), 2 obtendo de cada assistência um convite para prosseguir, sem o cuidado ou a aplicação confortável do meio.3 Ainda hoje, a vis de Troppolitani, a série de “entrevistas corporais gratuitas” que O RaiTre se atreveu a transferir entre 1999 e 2000 e também cuja previsão freqüentemente vem antes do início das eficiências teatrais,

tem um impacto turbulento , pela capacidade extremamente moderna, dura e agradável de acumular traços de uma urbanidade indescritível: a instalação insensível de perguntas sem sentido tratadas para transeuntes atordoados, com um imprudente negativo que pode lembrar o de Nanni Loy e de seu espelho secreto, ele consegue desmantelar os mecanismos de tele-comunicação.

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como “(não) criados”, rejeitando a oportunidade de verbalizar a coleção de atos e as palavras usadas pelo público em um manuscrito, ele não o faz para se encaixar. no sulco de uma tradição produtiva moderna, sem texto escrito, quanto repetir a interação fundamental com um espaço, com um belo design iful: uma interação indescritível em palavras,

6Quando Rezza define seus programas assistir hdque não pode ser retornada, ou seja, via padrão diálogos / legendas binomiais teatrais. Em vez de composto, o programa é, como resultado, desenvolvido a partir de um campo de ação, conhecedor e intojetado. 7 Várias vezes, Rezza descreveu e defendeu o método de trabalho a que está sujeito, exercitado com disciplina extenuante e baseado na independência das duas individualidades, sem hierarquias ou condições recíprocas .

  • A reunião entre as situações criadas pelo corpo de Mastrella e Rezza não é planejada a montante, no entanto, ocorre pela primeira vez durante os exames
  • (normalmente são exames abertos a um público confiável, que faz parte do processo final. programa), quando ele se converte imediatamente em um conflito, uma restrição imposta às oportunidades ilimitadas de movimento no palco.

É apenas através dessa cadeia que o caminho da eficiência é delineado. 4 Flavia Mastrella, do programa de rádio RezzaMastrella: a poética do fragmento / brandi e (…). 😯 local de atividade, por esse motivo, não é de todo neutro; na verdade, deve ser levado em consideração em um “dispositivo” ou, para utilizar as palavras de Mas trella, uma montagem de “pinturas de palco”: ” a cena é o oposto da máscara.

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Funciona como uma arquitetura, uma fantasia, um ambiente. “4 Desde os primeiros trabalhos, a fisicalidade de Rezza está localizada e liberada nessas pinturas, desenvolvidas como cortinas que podem ser cruzadas, usadas e penetradas: assim, as telas alteram os movimentos e contribuem para a criação de contos.

  • Deixe o rosto e o corpo na tela filme completo dublado5 Na verdade, além do ponto de vista da produção e distribuição , a Pitecus observa um ajuste (…). 6 É a voz
  • amarga de “uma fauna muito regional de babados mal educados e desapegados”,
  • como m (…). 9 É o que ocorre no Pitecus, um programa datado de 1995 e também desde então reproduzido várias vezes, testemunhando sua posição como um marco na fabricação de

Rezza, bem como um modelo de edifício que certamente se repetirá, se regenerando. , nos programas seguintes. 5 O público está diante de uma cena mutável e também imprevisível, construída com tecidos de cores brilhantes e folhas perfuradas, segurando uma arquitetura esbelta de cordões de metal.

Uma atmosfera de geometria ficcional, povoada como se fosse um quadro vivo por uma coleção de caracteres desiguais, indivíduos sem formação e sem forma, irreais, porém alternando com um fato minoritário ao qual são sugeridos, para proclamá-lo próximo à decadência.6 As binomiais “cenas e roupas”, nesse caso, permanecem realmente indissolúveis, as cenas sendo as roupas e as demais por aí.

10 A máscara facial do ator mega filmes

um solista parecido com uma bruxa que inesperadamente se torna dono de casas possuídas, casas comprimidas e também identificações reprimidas, cada uma por cada rachadura nas folhas, à qual ele parece corresponder ou permanecer atado a um teatro indecifrável linha; para depois se transformar em um personagem principal, tanto ofensivo quanto ofensivo, que criticou o mercado-alvo, culpado de pouca atenção ou conhecimento.

  • 10 A máscara facial do ator mega filmesNão menos plástico que o corpo é a voz, perversa ou magrela , audaciosa ou grotesca, embora nunca razoável, transfigurada continuamente por um interruptor invisível,
  • bem como trazida para retornar os tons escalares de uma discussão impossível. ile.Ao dividir em duas ou mais personalidades,
  • várias apenas na montagem – ou melhor, no figurino que as contém – Rezza não faz nada para fazê-las representar algo, apenas as torna sujeitos eficientes ao se oferecerem compulsivamente. maneira, atraindo engraçado da reiteração, da descontextualização do personagem / situação :.

7 Marco Lodoli e também Paolo Repetti, Caretas, cantos e risadinhas, “l’Unità”, 3 de janeiro de 1996.O rosto afastado de Antonio Rezza e também seu engraçado sublunar, sua imitação esquizóide beneficiam os olhos e o espírito . Rezza é uma ressonância elétrica que atravessa os estilos cômicos e os pulveriza em uma máscara que consegue misturar o pedido de desculpas, o truque, a provocação, a reiteração que flui para o absurdo, a idiotice esotérica.

1.1 A evolução do Pitecus torrent

12 Como mencionado, os programas subsequentes, começando com Io (1998), mostram uma melodia estilística com Pitecus (eles descem, pode-se afirmar, tocando na etimologia do título), tanto no que diz respeito ao componente falado quanto ao na ture do deslumbrante gadget.

Aspectos móveis, bem como possíveis estruturas, são formados pela mão de Mastrella, tendo em vista recomendações explícitas para os antecedentes da arte do século XX:.8 Flavia Mastrella em Tédio encravado. O cinema espontâneo de Flavia Mastrella e Antonio Rezza, (…).Realmente sentir as esculturas dos outros me desencadeia infinitas idéias.

Na Galleria della Vetrina, em Roma, o dono da galeria me permitiu tocar nos trabalhos mostrados. […] Depois de aprofundar as obras de Fausto Melotti, vi, em geral indistinto, a estrutura arquitetônica de Io, um porto retangular de identidade e egocentrismo.8.9 Flavia Mastrella em Mastrella: o cenário teatral é masculino chauvinista, cit.

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